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第17章 爱丽丝：男人真不是好东西啊！（第1页）

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审稿。

对于米尔森先生来说，是一个逼不得已的选择。

在这个教育普及度并不高，信息和知识的传播也有限的年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什么被埋没的天才剧作家。

在他们看来，但凡有点儿才华的剧作家，哪怕是暂时还没有什么真正的作品登上大舞臺，可最起码，不拘题材，也得有那么几篇已经在报纸、杂志被正式刊登的文稿，来证明自身的水平，否则，那就是老鼠爬秤桿，不过是自称自大罢了。

基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季的剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行一番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣的投稿中挑挑拣拣。

但这次情况不一样。

曾经是米尔森先生手中摇钱树的《卖花女孩》在这一年演出季惨淡收场，亏损了快四万元。

好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》一类的传统剧，正不温不火地赚着不算多的钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。

但这事伤筋动骨。

账面上一时资金周转不灵，不免就有了每天拆东墻补西墻的窘迫日常。

这样一来，重金礼聘知名剧作家就不现实了。

毕竟，哪怕勉强从账上抽出一笔钱，去成功买到一个好剧本。

可接下来，还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……

问题来了。

如果钱都花在了买剧本上，制作费用又该从哪来？。

面对这样的局面，米尔森先生难免有捉襟见肘之感。

本来由于《卖花女孩》惨败的事情，他自觉元气大伤，很受打击，短时间内其实并不想再折腾什么，甚至有意在避让下一个演出季，只假装不存在，老老实实地休养生息，等彻底缓过这段时间，再重新振作，去好好排一部剧出来……

想法是很好的。

但这就好像年年都是受人瞩目的领舞者，今年突然成了看臺乏人问津的观众一样，毫无参与感，还满心不甘。

于是，这才有了他和朋友一起相约，主动去挨个儿观看近期上演的，所有颇受剧评家好评的剧目，潜意识里未尝不是想借此找些灵感，以备东山再起。

然后，机缘巧合之下……

他撞上了阿尔。

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